Роден с преглед на зъбите - завладяващи срещи между Марлоу и Шекспир
Когато той отпътува за това, което ще потвърди съдбовна среща в механа в Дептфорд, Кристофър Марлоу завой на Едуард Блумел, силуети в вратата, с цел да се загледа в Едуард Блумел Уилям Шекспир. " Помнете ме ", споделя той безшумно.
Това е команда, която ще преследва най -известния воин на Шекспир - Хамлет. И това ще преследва и Уил Шекспир - най-малко съгласно фойерверка на Лиз Дъфи Адамс за пиеса, родена със зъби, която предлага злобно провокативно четене на връзката сред двамата писатели, до момента в който те си сътрудничат - до точка - в трилогията на Хенри VI. ; В основата му това е парче за контрола на повествованието, за изкуството под цензура и за метода, по който писателите могат да доближат през епохи, с цел да ни дадат истината на своето време. Той е вълнуващ, занимателен и минус.
Това също зависи от веждите си в поетичния лиценз. Теоретично сме в Елизабетин Англия, параноично, изменчиво място, забиване с шпиони, където славата може да ви отбрани - само че и да ви изложи. Поставете крайник на място, разстройте неверния човек и можете да се озовете на багажника. Шекспир и Марлоу, натоварени със задачата да избият останалата част от историята на историята, почнала от Томас Наше, да се срещнат в задната стая на механа. Шекспир, нов в играта за писане, интелигентен, съзнателен, желае да задържи главата си и да свърши работата. Марлоу, яздейки от прилива на звездата, е прям, възмутим и има последни претекстове за среща с този надарен новак.
На процедура обаче ние сме в театрално крак, където версия от предишното може да се играе, с цел да ни нервира. Комплектът на Джоана Скочър заобикаля скромна дървена маса и столове с три стени от ярки светлини (осветление от Нийл Остин), които приказват за слава-но също по този начин и за разпит-и костюмите й смесват Елизабетански силуети с тесни кожи и ризи за подгисти. „ Това е спектакъл, а не урок по история “, споделя Уил първоначално, очебийно ни насочва да вземем всичко с щипка сол. Това също е игра наизуст, въведена от Уил и скоро е ясно, че спомените му са проникнати във виновност. Доста за какво е едно от най -провокативните оферти на Дъфи Адамс.
Това е трудно парче - за по -добро и за по -лошо. Това е мощно занимателно, осеяно с литературни гафове и безпристрастни анахронизми и се доставя с голям подем. Това, което го възпира, е отвращение да се потопи по-дълбоко в големите тематики, които повдига и да даде на героите си повече време да изследват заредени въпроси като вяра, художествена независимост и самозапазване. На места също, както игра, по този начин и произвеждане се тласкат прекомерно мощно.
Но последователно пораства във колорит и гравитация и се извършва ослепително. Шекспир на Блумел стартира Гауш, откровен и в благоговение към своя блестящ съавтор. Но даже и първоначално има хладнокръвен център за него и с течение на времето му е неуловимостта се офят с нещо по -тревожно. Междувременно Марлоу на Гатва е превъзходно-хипнотично наличие, завъртящо неуместно лагер, поглъщайки пространството и в един миг скочи, като пантера, от масата. Но той също се измества с времето и ние виждаме самотата, уязвимостта - даже страхът - под предизвикването. И еротичната заряда сред тях се развива в нещо по -нежно, съчетано с взаимна лоялност към форма на изкуство, която може лукаво да надхитри смъртността.
★★★★ ☆
до 1 ноември
